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中国小品往事:三代喜剧王一笑再难求
发布日期:2022-05-06 10:00   来源:未知   阅读:

  5年后宋丹丹参演《懒汉相亲》,彩排回家也只得到时任文化部副部长的公公一句“拿肉麻当有趣”。纯逗乐的《吃面条》上台前更是困难重重,临演前10分钟才被最终敲定,黄一鹤赌一般地说:“一个字都不能错,出了事你们可就害了老哥我了。”

  但陈佩斯不满足于“只为逗笑”,他的表演方法来自电影和话剧,擅用肢体语言,也擅长用故事情节的推进来营造喜剧效果。搭档朱时茂曾演过《牧马人》《长江第一漂》等,形象英俊正派,符合80年代国民审美。陈佩斯则贼眉鼠眼,“形象不太好”,但能纯熟地表演小人物的猥琐落魄,两人常以“身份落差”乃至“身份互换”作为剧本的核心设计。

  他演的小人物,总能拥有一次理想化的梦幻时刻,短暂成为“朱时茂”式的正面形象站到舞台中央,角色自己内心狂喜,观众眼里滑稽好笑,可结局会回归常轨,困境不会被真的摆脱。

  赵丽蓉上春晚演小品更具偶然性,六十岁以前,她都和喜剧毫无关联,是受到过中央领导人邀请接见的评剧演员。1988年年末,从中国评剧院退休的赵丽蓉收到春晚邀请出演《英雄母亲的一天》,因为在小品剧本的结尾,本就是评剧迷的编剧石林郑重要求:“如采纳,请一定请赵丽蓉来。”

  常有人以“陈佩斯时代”、“赵丽蓉时代”、“赵本山时代”来概括划分,不过90年代的春晚其实群星闪耀,众多喜剧人们都有经典作品留存。春晚从1992年开始给节目评奖,严顺开的《张三其人》、黄宏侯耀文的《打扑克》、黄宏巩汉林的《鞋钉》都曾获得“最受欢迎小品”。潘长江的《过河》、蔡明郭达的《机器人趣话》、郭冬临的《有事您说话》等节目也构成了除夕欢笑夜的难忘记忆。

  在农村不种地,也只会被看成“瞎混”,赵本山一心想进城。1982年辽宁省举办第一届农村小戏调演,赵本山获得机会出演“拉场戏”《摔三弦》,打小和二叔生活的经历让他演起盲人来游刃有余,被誉为“天下第一瞎”,在当地积累了一定人气。5年后,他从公社文艺队调到铁岭民间艺术团,和潘长江搭档二人转《大观灯》,连演五百多场,“轰动东三省”。

  至此,赵本山的梦想已经实现了。他出演的多为滑稽丑角,名号传不出东北,根本没想过能和自己眼里“电视上的明星们”同台。多年后他在春晚上带徒弟演《不差钱》,小品中拘谨的丫蛋得到赏识一举走上“星光大道”,赵本山说那就是曾经的自己。

  1990年春晚上,《相亲》总算顺利播出,歪戴解放帽、一身旧中山装的赵本山把电视前的老百姓逗得前仰后合。1992年第一次评“最受欢迎小品”,赵本山的《我想有个家》拿得最多票数,他汲取的是来自东北民间纯天然的喜剧养分,没有太多大道理,也少见专业痕迹,其作品却慢慢变成千家万户年夜饭时最不可缺的好菜。

  赵本山成为春晚符号的年月里,也一直不乏负面评价称其作品太过低俗,但他的小品被“人民群众喜闻乐见”,几乎无可争议。

  说赵本山就是“以俗取胜”也并无问题,从形象着装到语言段子,都贴近大众与浅俗。他的小品不回避“土得掉渣”的农民心态,早年《牛大叔提干》以此来反讽官僚作风,风格成熟后的《心病》里角色则显得憨厚可爱,总归都演出了老百姓的喜怒哀乐。作家王蒙提出,赵本山作品稀释了主题先行的条条框框,通过语言游戏大方直露地调侃忽悠,又很自然地表达了老百姓对主流价值的认同,是“殿堂文化”与“民间文化”之间的黏合剂。

  赵本山还尤其擅长通过都市和农村视角的反差来制造笑料,比如《钟点工》里“花钱唠嗑”的独居老人,《说事儿》里“从人名膨胀成名人”的白云,身边坐着“永远是你大爷”的黑土。一连串淳朴又不失狡黠的角色形象背后,赵本山“演的也是自己的命运”。

  赵本山退下来第一年,沈腾带着《今天的幸福》登台,随后几年大有替代赵本山成为新任“小品王”之势,他的舞台形象“郝建”开始被观众期待,2013年开心麻花给整台晚会奉献了两个小品,赵本山的庞大团队也未曾做到;贾玲最初以相声走上春晚,2015年的小品《喜乐街》让她被观众记住……小品演员青黄不接似乎是个伪命题。

  小品只是晚会的伴生产物,平时几乎没有稳定的商演舞台,这也就意味着喜剧人们必然要通过其它途径来获取稳定收入。

  从剧作结构上看,那些“百看不厌”的经典小品,只会制造冲突、提出矛盾,而不追求在作品结尾处解决矛盾。陈佩斯每次都不会真的取代朱时茂变成正派人物,《打工奇遇》里,赵丽蓉最后唱着“走四方”潇洒离开,物价局或许很快上门,巩汉林也可能换个地方继续兜售“宫廷玉液酒”,观众能够遐想也能一笑置之。《卖拐》的尾声,赵本山奸诈一笑:“回去改副担架,明年还卖他。”

  按合理逻辑演绎几乎是不可能完成的任务,完成作品所能借助的,只有情绪。当浓烈的情绪骤然笼罩观众时,观众可能会暂时忘记作品里的逻辑漏洞,或喝彩或流泪后,留下一个被教育、不好笑的印象。

  “喜剧模仿的是比一般人差的人物,可笑的东西是种对旁人无伤、不至于引起痛感的丑陋。”陈佩斯将这种古老的道理总结为“差势”,即观众以更高地位看待台上角色的滑稽表现时,最容易发笑。

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